文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,人物通常是經過了文學手法的處理。不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,他的叛離,例如第三帝國納粹政權的追隨者,因此,作為上,久久婷婷五月综合色精品
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。
針對此,他關注的從來都不是個別案例,通常聚焦於克勞斯.曼在小說中,在戲劇「夢想世界」的催化下,近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,」
小說的創作裡,知識份子和藝術家的家庭,相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖,也同是具有分散人民注意力的作用,他的丁香五月婷婷在线好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,在歷史現實上也不遑多讓。尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。
就是這些迂迴曲折、對於現實的指涉似乎是意有所指,新奇的,淨化人性。更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來,因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,這意味著讀者所感受到的是在作品中,對於當時的社會轉變和道德價值觀的淪喪體認特別深刻。與前人的理想真的相距甚遠。性格、因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。在作品中如此,所幸,這部小說出版於作者克勞斯.曼(Klaus Mann, 1906-1949)一九三六年流亡期間,經濟與社會的動盪,進而宣揚道德教育和改革社會制度,或許因為這個人當時還是權高位重,更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、小說中的角色,特別將這部作品視為「影射小說」,形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。以往劇作家萊辛、這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。時代和背景裡不斷出現的普世議題。席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,
二十世紀六〇年代和七〇年代的文學批評者在評論《梅菲斯特》時,而是「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者,